文／林斯諺
只要是推理迷大概都知道「島田莊司事件」，就是有關漫畫《金田一少年之事件簿》裡面的《異人館村殺人事件》涉嫌抄襲島田莊司的《占星術殺人魔法》之主要詭計，這種官司通常都是不了了之，因為抽象思維的抄襲實在很難證明。腦袋中湧現類似的例子還有國內的學生抄襲九把刀作品事件，或是奈沙‧馬蘭的電影《陰森林》也曾被控抄襲。
用「抄襲」這兩個字總是會給人負面印象，而我個人認為，在沒有確切證據之前，真的是不能亂用。
《異人館村》之後《金田一少年之事件簿》又被人指控好幾個故事的詭計都是抄襲的，包括《佛蘭西銀幣殺人事件》、《魔術列車殺人事件》、《速水玲香誘拐殺人事件》、《上海魚人傳說殺人事件》（這是小說版），甚至最近的《獄門塾殺人事件》。就在《獄門塾殺人事件》出版沒多久之後，我就在網路上看到有讀者在罵金田一的編劇，大意大概是說，這本的詭計這麼讚，沒想到竟然也是抄的。我當時看了，心中有很複雜的情緒。這說來話長。
在那之前，我對於金田一抄襲一事一直沒有懷疑，我也不知道為什麼，一直深信那些詭計真的是抄來的，我想有可能是因為《異人館村》跟《占星術》的雷同度真的太高了，當你深信一個人做過壞事後，你就不會再給他第二次機會，這是很自然的人性。
可是，當我看到《獄門塾》被控抄襲後，我開始猶豫了，也許，金田一漫畫的所有詭計都不是抄的，這也不是沒有可能，不是嗎？但為什麼我會產生這種想法上的轉折呢？原因很簡單，因為在《獄門塾》出版之前，我曾在構思動筆一部長篇小說，而這本小說的核心詭計，跟《獄門塾》一模一樣。
好，有在看金田一跟《偵探學園Ｑ》的人一定知道，《獄門塾》的詭計跟《偵探學園》某一個案子根本是一樣的，如果這個詭計的確是編劇天樹征丸所原創的，那麼只能說他把自己設計出來的詭計在自己的作品中用了兩次（其實這沒有什麼，因為就連密室大師卡爾都這麼做過）。我在讀《偵探學園》那個案子的時候，心中發出無限感慨，「這個詭計竟然先被人用過了！」因為這個詭計我認為實在是太絕妙了，迫不及待要把它寫出來，因此在看到漫畫中已經被使用過時，心中相當沮喪。原本已經把這件事忘了，之後再讀到《獄門塾》時，感慨的記憶又被喚起，但這一次，我感慨的焦點，反倒是轉移到另一件事上。
如果說今天我沒讀過《偵探學園》那件案子，也沒讀過《獄門塾》，然後我把原本計畫的長篇寫出來，也出版了，那我是不是也會被控抄襲呢？以年代來看，這個詭計最早的出現是在某日本作家的作品中，就先稱他為Ｘ吧！Ｘ的名氣絕對比我大，Ｘ的書也在最近於台灣出版，可想而知，如果我的作品出版了，那絕對是我會被控抄襲Ｘ的作品。
我們可以看到幾個醜陋的人性事實：首先，如果兩部推理作品詭計相同，那麼一般人會傾向於認為後出版的抄襲先出版的；第二，如果涉及抄襲，人們會傾向於認為名氣小的抄襲名氣大的。我要先聲明，這兩點這當然不是絕對，也是有很多狀況是有人嫉妒名氣大的作者，因此毀謗他抄襲名氣小的作者，以製造抹黑。但我認為以機率來談，這兩點是可以高機率成立的。
人們在這裡犯的錯誤，就如同只要我們一看到朋友的老婆跟另一個男人一起走在街上時，我們就認定他們一定在搞通姦，或者是很多人總是認為董事長一定都跟秘書有姦情。人性中有很多錯覺跟盲從，這些對於有理性能力的人來說，都是應該避免的。在談論推理小說的抄襲問題時，讀者尤其應該小心，三思而後言。
但問題是，我們到底要怎麼知道一部作品有沒有抄襲另一部作品呢？我們也許可以從很多證據來檢驗（比如說詭計雷同度），但很遺憾的，有讀過科學哲學的人都知道，這些證據永遠都是可以被反駁到底的。你永遠沒有辦法從這些證據去證明的確有抄襲這件事。
唯一知道真相的人只有被控抄襲的作者，在這裡任何偵探跟推理都幫不了忙。我想唯一避免這個爭議的消極辦法，對作者而言，就是盡量多讀作品，不要讓自己的創意跟別人重複；對讀者而言，不要妄下評斷，多運用批判思考去分析問題，避免人云亦云。
下次罵金田一漫畫抄襲之前，先想想，也許下次被控訴抄襲的人，就是你自己呢！■
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只要是推理迷大概都知道「島田莊司事件」，就是有關漫畫《金田一少年之事件簿》裡面的《異人館村殺人事件》涉嫌抄襲島田莊司的《占星術殺人魔法》之主要詭計，這種官司通常都是不了了之，因為抽象思維的抄襲實在很難證明。腦袋中湧現類似的例子還有國內的學生抄襲九把刀作品事件，或是奈沙‧馬蘭的電影《陰森林》也曾被控抄襲。
用「抄襲」這兩個字總是會給人負面印象，而我個人認為，在沒有確切證據之前，真的是不能亂用。
《異人館村》之後《金田一少年之事件簿》又被人指控好幾個故事的詭計都是抄襲的，包括《佛蘭西銀幣殺人事件》、《魔術列車殺人事件》、《速水玲香誘拐殺人事件》、《上海魚人傳說殺人事件》（這是小說版），甚至最近的《獄門塾殺人事件》。就在《獄門塾殺人事件》出版沒多久之後，我就在網路上看到有讀者在罵金田一的編劇，大意大概是說，這本的詭計這麼讚，沒想到竟然也是抄的。我當時看了，心中有很複雜的情緒。這說來話長。
在那之前，我對於金田一抄襲一事一直沒有懷疑，我也不知道為什麼，一直深信那些詭計真的是抄來的，我想有可能是因為《異人館村》跟《占星術》的雷同度真的太高了，當你深信一個人做過壞事後，你就不會再給他第二次機會，這是很自然的人性。
可是，當我看到《獄門塾》被控抄襲後，我開始猶豫了，也許，金田一漫畫的所有詭計都不是抄的，這也不是沒有可能，不是嗎？但為什麼我會產生這種想法上的轉折呢？原因很簡單，因為在《獄門塾》出版之前，我曾在構思動筆一部長篇小說，而這本小說的核心詭計，跟《獄門塾》一模一樣。
好，有在看金田一跟《偵探學園Ｑ》的人一定知道，《獄門塾》的詭計跟《偵探學園》某一個案子根本是一樣的，如果這個詭計的確是編劇天樹征丸所原創的，那麼只能說他把自己設計出來的詭計在自己的作品中用了兩次（其實這沒有什麼，因為就連密室大師卡爾都這麼做過）。我在讀《偵探學園》那個案子的時候，心中發出無限感慨，「這個詭計竟然先被人用過了！」因為這個詭計我認為實在是太絕妙了，迫不及待要把它寫出來，因此在看到漫畫中已經被使用過時，心中相當沮喪。原本已經把這件事忘了，之後再讀到《獄門塾》時，感慨的記憶又被喚起，但這一次，我感慨的焦點，反倒是轉移到另一件事上。
如果說今天我沒讀過《偵探學園》那件案子，也沒讀過《獄門塾》，然後我把原本計畫的長篇寫出來，也出版了，那我是不是也會被控抄襲呢？以年代來看，這個詭計最早的出現是在某日本作家的作品中，就先稱他為Ｘ吧！Ｘ的名氣絕對比我大，Ｘ的書也在最近於台灣出版，可想而知，如果我的作品出版了，那絕對是我會被控抄襲Ｘ的作品。
我們可以看到幾個醜陋的人性事實：首先，如果兩部推理作品詭計相同，那麼一般人會傾向於認為後出版的抄襲先出版的；第二，如果涉及抄襲，人們會傾向於認為名氣小的抄襲名氣大的。我要先聲明，這兩點這當然不是絕對，也是有很多狀況是有人嫉妒名氣大的作者，因此毀謗他抄襲名氣小的作者，以製造抹黑。但我認為以機率來談，這兩點是可以高機率成立的。
人們在這裡犯的錯誤，就如同只要我們一看到朋友的老婆跟另一個男人一起走在街上時，我們就認定他們一定在搞通姦，或者是很多人總是認為董事長一定都跟秘書有姦情。人性中有很多錯覺跟盲從，這些對於有理性能力的人來說，都是應該避免的。在談論推理小說的抄襲問題時，讀者尤其應該小心，三思而後言。
但問題是，我們到底要怎麼知道一部作品有沒有抄襲另一部作品呢？我們也許可以從很多證據來檢驗（比如說詭計雷同度），但很遺憾的，有讀過科學哲學的人都知道，這些證據永遠都是可以被反駁到底的。你永遠沒有辦法從這些證據去證明的確有抄襲這件事。
唯一知道真相的人只有被控抄襲的作者，在這裡任何偵探跟推理都幫不了忙。我想唯一避免這個爭議的消極辦法，對作者而言，就是盡量多讀作品，不要讓自己的創意跟別人重複；對讀者而言，不要妄下評斷，多運用批判思考去分析問題，避免人云亦云。
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